题记：书初无意于佳乃佳尔，苏轼曾经这样说过，而毛所题写的光明日报四个字，也深刻体现了这一点。然而，这四个字并不是毛亲自题写的报头，而是来源于他的一首词。那么，究竟发生了什么事情？这四个字的书法水准又如何呢？
要真正理解这四个字的魅力，我们首先得了解它背后的故事。这才是我们欣赏书法时的基础，理解了背景，才能更好地品味作品。接下来，让我们一同走进光明日报四个字背后的历史。 其实，早在之前，光明日报曾多次邀请毛为报头题字，但毛每次都拒绝了。他曾表示，凡是鲁迅和郭沫若曾经题写过的报头，他都不会再写了。然而，在1963年，郭沫若创作的词《满江红》引起了广泛关注，也引起了毛的兴趣。毛在此背景下，亲自创作了一首《满江红.和郭沫若同志》的词，并在词的结尾写上了一行小字：郭词见1963年1月1日光明日报。而这个光明日报正是今天我们看到的报头的来源。 接着，光明日报的美术编辑重新设计了这四个字的排版。大家都知道，这四个字通常是竖着排的，但在美编的巧妙处理下，它们被改成了横向排列。经过毛的审阅，他同意了这个设计，从而光明日报就有了一个由毛亲自书写的报头。这四个字的书法风格是毛最具代表性的草书风格，也正是在60年代，毛的草书达到了最成熟的阶段。其中，书写光字时非常独特。笔画呈现出一种上放下收的形式，最后一笔上挑，形成了一种充满变化的姿态，字势略微倾斜，重心上移。这样的笔画本是为了与日字呼应。然而，在重新排版后，它与明字形成了另一种呼应。这一笔行书的特点也很明显，笔画的节奏较为缓慢，整体字形平稳且沉稳，与光的行笔风格形成鲜明对比。 日字的写法则表现出一种修长的字形，每一笔都力求准确有力，并与明字中的日字形成对比。特别是日字最后一笔，虽然看似随意，但却出锋迅疾，细线表现得刚劲有力，甚至与报字的笔画相连。重排后的日字依旧充满意蕴，细节之美令人称道。至于报字，书写更显奔放自由，结构开阔，给人一种气吞万里的雄浑感。 整体来看，这四个字的书法不仅仅是单纯的字形排列，它的每一笔每一划都融入了深刻的文化意涵。从风格上来看，它既借鉴了怀素狂草的《自叙帖》的精髓，又有董其昌大草《试墨帖》中的笔法神韵。毛在草书上的技艺与造诣可见一斑，这四个字的风格简洁有力，犹如一气呵成，给人一种畅快淋漓的感觉。 看到这四个字，你是否也有所触动？它不仅是毛书法艺术的体现，也是中国传统文化与精神的融合。相信这些文字能够激励你也去分享更多优秀的红色书法作品，为传承和弘扬我们的文化贡献一份力量。