喜剧小品中的话轮转换

内蒙古农业大学学报（社会科学版）　ＪｏｕｒｎａｌｄＩｎｎｅｒＭ　ｌｉａ＾　ｒｉａ　昀ｌＩ　１）《ＳＤｄ　Ｓ６ｅｎｏ￣Ｆ＿ＬｉｔｋｘＯ　２０１０年第４期（第１２卷总第５２期）　Ｎｏ．４　２０１Ｏ（ＶｏＬ　１２　Ｓｕｍ　Ｎｏ．ｓ２）　喜剧小品中的话轮转换　●车振冬　（山东大学外国语学院，山东济南２５０１００）　摘要：本文以赵本山小品《捐助》中的精影片段为分析对象，探讨话轮转换在喜剧小品中如何发挥作用。分析表明，量化　的话轮转换系统对会话分析有一定的阐释力，话轮控制策略的使用有助于塑造人物形象，推动剧情发展，制造幽默效果。　关键词：话轮转换；喜剧小品；情节；幽默　ＤＯＩ：１０．３９６９￣．Ｌｓｓｍ　１００９－－４４５８．２０１０．０４．１５９　中图分类号：Ｈ０５２　文献标识码：Ａ　文章编号：１００９－－４４５８｛２０１０）０４－－０４０５－－０２　一、引言　《捐助）这个小品　而产生的　从二十世纪八十年代起，小品最以其独特的艺术形式，良好的舞　喜爱。许多学者也开始关注研究喜剧　小品，但是多从戏剧的专业角度探讨其中的艺术效果［１－２］，从语言　矛盾。钱紧和亲家白闹共同包地，年终共赚了三万块钱，被钱大爷存　在了自己的银行卡里。白大爷想娶个老伴儿，于是让钱大爷取出自　己的一万五千　钱。取钱的路Ｅ，钱大爷遇到有人倡议为贫困大学　生捐款，于是霹忭想捐三千元，但由于输人失误捐了三万。等记者去　他家采访时，他才知道自己捐多了。爱面子的钱大爷只能接受这个　结果。但白大爷却想要回自己的那部分钱，于是两＾在直播节目时　学尤其是语用学角度进行的分析还不多。　会话分析是研究语用现象的重要方法，通过撰写真实的会话录　音语料，分析会话交际行为，发现规律。作为会话分析的基本内容，　话轮转换的应甩研究目前主要涉及自然会话和网络聊天室会　。］　和戏剧文体　“，但在喜尉小品中的应用还鲜有涉及。本文试图从　话轮入手，分析２０１０年电视台春节联欢晚会中赵本山的小品　发生冲突。本文选取了整部作品的高潮部分进行分析，即受助者母亲　（—位寡妇）匕场后，白大爷和钱大爷产生了误会，为了要回自己的钱，　，《捐助冲的精彩片段，探讨其中的话轮转换、人物刻画和喜剧效果，　以帮助读者更好地欣赏此类节目。　引起钱　二、话轮转换与分析框架　话轮转换是受一定的规则支配的会话序列，并不是对语音、词　汇、短语、句子的组合和简单重复。会话交嗣寸，说话者是变动的，但　每次只有—位发话人，交际的双方或各方有必要知道应该是谁开始　大　蔫。节选部分冲突明显，能哇　展示＾物特点和作品艺　讽　。　表１　子蕊　受晴者母亲Ｅ辐嘲　两　越　避旗解　捐臆者Ｉ勘目镭滑秘　发话，在何时发话；交际Ｂ寸参与的双方或各方，都知道某个话轮中的　结隶点，鼹过渡关联位置（ＴＲＰ）。—般情况下，话轮在过度关联位置　会顺利过渡．但墟会发生沉默和重叠。在会话过程中，话轮转换通常　遵循三条基本规律［ｓ］：（１）在话轮转换中，当前发活＾选择下一发话　人，被选之＾作为下—话轮的发话人；（２）当前发话人没有选择下一　发活人，受话＾可以自我选择主动争取发话机会；（３）当前发话人没　有选择下一发话人，目受话人没有主动自我选择争取发活，则当前发　话人可以但不必继续发话。　人糟　戗紧白嗣轴　馒紧白嗣轴　戗紧白阉寡妇　话ｊ瞰　ｌ６　１１　Ｍ　９　８　２　Ｓ　６　１　发话利鲷税鼯ｆｉｌ况　少　少　多　多　少　无　多　少摄少　话轮长度Ｃ字敦，话ｌｅ妻ｂ　盈５　ｎ７　丑　发话　０　２　５　话轮　反应　协　８　７　２　１　ｎ９　Ｕ５　五６虹３　２６　Ｏ　Ｏ　２　２　１　７　１　１　３　０　５　类塑　反应黜打断　独白　话轮　蓖酾　３　３　０　０　０　１　０　１　２　０　０　０　１　１　０　１　０　ｌ　０　Ｏ　ｌ　０　０　０　１　１　０　０　Ｏ　０　１　０　０　０　０　０　　控目　限铺嗣帐度　１　策略　髂言特征　ｌ　１　２　Ｏ　ｌ　ｌ　Ｏ　０　Ｏ　０　Ｏ　０　０　２　０　０　０　根据李华东和余东明（２００１）　观点，戏剧文体学的话轮分析框　架大体可以由五个方面陶成：话题提出和控制情况，话轮长度，话轮　类型，话语打断和独自现象，以及话轮控制策略。其中，话轮类型包　含发话、反应、反应后发话、打断和独白，话轮控制策略包括利臃茸置　所选西懒可分为三个子话题，分别为受助者母亲上场感　７２个，其中钱大爷３０个，自大爷２５个，受助者母亲１７个，这是为了　的形象，应该给　＊　收疆日期：ＺＯｌ０一Ｏ３—１５　作者简介：车振冬（１９８６－－），男，山东　城人，山东大学外国语学院研究生。研究方向：系统功能语言学、评价理论、语篇分析。　内蒙古农业大学学报（社会科学版）　２０１０年第４期（第ｌ２卷总第ｓ２期）　予较多的话轮。　在第—个子活题中，受助者母亲控制了较多的话轮，并采用了　第三个话题中，也是本小品的结局部分，人物的话轮长度都有　所增加，剧情也随着捐助实情的揭露而达到高潮。自大爷和钱大爷　各有两次发话，白大爷的发话是为了要回自己的钱而试图吐露实情，　而钱大爷则是为了保全面子表示慷慨。二人的不同目的的发话形　较大的话轮长度，这是出于这个＾物第一次上场对钱大爷表示感谢　的需要，同时她发话五次，既保持了话轮的持续进行，也体现了她的　善良与朴实。当她上台后，首先迎面碰到白大爷，于是直接表达了感　成了鲜明的对比，也制造了幽默效果。比如，在白大爷将实情公布　后，钱大爷表示他将去借钱把亲家的钱还清：“好汉做事好汉当，三万　块钱就是我捐的。亲家，我给你借钱去，今天马匕就去　’，为了达到自　己的目的，自大爷采用了较长的话轮长度，并运用两次话轮控制贫臻各　来为自己解释：“怎么回事呢”和“你听我把话说完”，这两次话轮控　制策略都属于话轮长度的语用策略，这是他为了争取时问为自　谢之情：“大哥，谢谢你！’设想到自大爷不是捐款人，于是她发话向钱　大爷表示感谢，并因—时激动而下跪表示感谢，而钱大爷则不知如何　是好，也下跪在地，这里两处副语言特征的使用丰富了话轮转换的内　容，增加了作品的幽默效果。此时，白大爷不得不打断他们，并以惊　讶之情发话：“这咋还拜上了呢？”于是，观众再次因白大爷的迷惑不　解的表情和发问而发笑。被白大爷打断后，受助者母亲意识到自己　行为不妥，于是又发话，与钱大爷交谈。这时，白大爷发现元人与他　交谈，于是主动发话：“我是不是有点多余了”，这是一个语前序列，引　发以后话轮，此话轮控制策略的使用效果极好，观众又一次给予掌　声。在白大爷说出自己也是所捐款的“股东”并试图进一步解释时，　钱大爷采用了话轮长度的语用策略，说他们处于“现场直播’＇状　态，不给白大爷反应的机会。这时记者主动发话，要求受助者母亲对　镜头感谢。但是由于紧张，这位母亲多次表达失误，因此钱大爷便以　三次打断来纠正她的口误，喜剧效果应运而生。　受助者母亲：感谢气象台。　阳阳：搜狐，搜狐网。　受助者母亲：感谢搜狐气象台。　钱紧：你咋老跟气象干上了，跟天气没关系啊。　受助者母亲：感谢刨根问底拦不住。　阳阳：栏目组。　钱紧：拦不住就别拦了。　受助者母亲：栏目组……感谢党，感谢，感谢所有关心我的　人，最应该感谢的就是我大哥。　钱紧：还有你＝哥。他二哥，你调整一下情绪。　白闹：你快拉倒吧。　ｊ比外，白大爷还采用一次话轮长度的语用策略，为自己赢　得充分的发言时间：“我明白了，你这是一箭三雕，把名叼来了，把人　叼来了，把我叼进去了。”此话题以记者的打断二人争执而结束：“亲　爱网友不要走开，广告之后更加精彩”。　在第二个子话题中，由于两位大爷出现误解，两人开始争吵，因　此话轮数　煳当　但是白大爷急于要回自己的钱，企图挑明，　钱大爷担　丢面子，于是采取了较多的发话和话轮控制话轮策略。　尽管二人的话轮数目相差无几，但是话轮长度却有很大不同。自大　爷的平均　特苦长度为２１．９，远远高于钱大爷的１５．１。这是对白大爷　人．物性格塑造的需要，他虽然小气，有点虚荣，值　地善良，所以需要　为自己辩解。在这部分中，钱大爷首先发话：“你想咋的”，然后话题　便展开。同样，打断也发挥了制造幽默效果的作用。比如：　洋洋：欢迎回到直播现场。大爷，您这回知道是一位母亲领着　一个儿子了吧？　白闹：要爹领儿子，他还不一定捐呢。　钱紧：瞎说啥玩意。　自闹：不就这回事吗？　自大爷用略含讽刺的语言手丁师已者和钱大爷的交谈，钱大爷则　打断自大爷，阻止他继续胡说。最后，钱大爷不得不借用记者的话　“网友观众朋友们，大家老少爷们，广告回来更精彩”打断白大爷，结　束话轮。　４０６　己辩护的需要。此外，为了证明自己同样具有爱心，他还采用—个独　自进一步解释捐款。最后，受助者母亲也主动发话，体谅钱大爷　的难处，要将自大爷的钱退回。至此，各个＾物的性格特点得到淋漓　尽致的发挥，人物形象得以丰满。　四、结语　基于以上分析讨论，我们发现，定量的话轮转换分析对喜剧小品　有—定的阐释力。分析结果表明，对话轮的控制在一定程度上可以　控制剧情发展，同时话轮转换有助于塑造人物形象，刻画角色性格，　并推动剧情发展。此外，较多的话轮控制策略的使用可以增加小品　的幽默效果，增强作品的艺术性。同时应该指出的是，话轮转换分析　离不开上下文和语境的支持，如果辅以其它语用原财讨论，论证结果　会更有说服力。口　参考文献：　［１］王明义．浅谈小品的荧学特征Ｄ　安徽新戏。１９９８（１）：６５—６＆　［２］刘香根相声技巧在喜尉小品中的运用Ｄ］当代成剧，２００１（５）：３９—４Ｑ　［３］孙毅兵，何瑞　从话轮和话轮转换的角度对英语自然套话和网络聊天室　会话的比较Ｄ］外语与外语教学，２０Ｏ６（２）：ｌ３一ｌＧ　［４］李华东，余东明．从话轮转换看权势关系、性格刺画和情节发展口　　外国语学院学报，２００１（２）：ｚ６—３ａ　［５］ｓ地，Ｈ，Ｅ　Ａ，Ｓｃ　ｇ　＆Ｇ　Ｊｅｆｅｒｓｃ￣Ａ　ｅｓｔ　咖　ｆｏｒｄ　Ｏ￣ｇａｎｉｚａｔｉｏｎｏｆＴｕｒｎ—ｔｉ　豫ｆｏｒＱ　疆ｔ神］Ｌ￣ｇｕａｇｅ　１９７４（５０）：６９６　７３５．　（接第３９７页）　四、结语　广告语言作为一种特殊的文体，不单纯是一种商业性的语言，它　更是一种艺术性语言。为了获得更好的广告效应，隐喻的作用可见　—斑。在广告英语隐喻的翻译中，对凉喻的认知、理解及其翻译策略　的探讨是十分必要的。在具体的跨文化活动的翻译中，译者必须考　虑两种不同的文化背景，灵活采用多种翻泽策略，力求充分再现原＿文　信息，把广告语言的最大信息化呈现给读者；同时，通过隐喻广告的　探讨，我们了解到汉英语言的丰富多彩、两种文化的异同，将有利于　我们更好的理解、使用这两种语言。口　参考文献：　Ｅａ］￣ｆｆ，Ｇ＆Ｊｏｈｎ￣，Ｍ　Ｍ瞻ｉｐｌ椰Ｗｅ　Ｌｉｖｅ　［　ＴｂｅＵｆｌｉ　ｆ　ｒｄ　（ｔ￣ｉｍｇｏＰｒｅｓｓ，１９８０．　１　２阳　，Ｋ　Ａ　ｃｔｉ０ｒ　ｏｆ　Ｓｃｙｉ　ａｎｄ：ＬＤｎ鲫ｎＧ唧ＵＫ　，　１９８９．　［３］胡壮辟．语言・认知・隐喻ＩＪ１现　代外语，１９９７（４）．　［４］束定芳．隐喻学研究［＾ｎ上海外语教育出版社，２。０旺　［ａ２１ａｔ定芳．论隐喻的理解过程及特点［Ｉ１外语教学与研究，加００（４）．　［６］单偿毂英语隐喻释义三步法Ｄ　国外外语教学，１９９５（３）．　［７ｆＮ　ｒｎ日ｒｋ，Ｒ　ＡＴｅｘｔ　Ｂ００ｋ　ｏｆ１ｂｎｓＩａｄ∞［Ｍ］ｓ｝ｌａｒ蜘ｉ　Ｆｏｒｅｉｇｎ　ｌ　ａ硒ｌａ　Ｆｘｔｕｅａｄｏｎ　Ｐｒｅｓｓ，２００１．　［８］Ａｒｌｓｔｏｔｌ￣Ｐ＆ｅｔ￣ｒｉｃ　ａｎｄ　ｄｃｓ［ｍ№ｗＹｏｒｋ：　Ｍ）ｄｃ耵ｌＬｉｂｅｒｔｙ，１９５４，