成宁师专学报(哲学社会科学版8年第一期浓妆淡抹与粗服乱头、一一谈温庭绮韦庄程伯安、李湿词的不同风格在中唐的基础上i司到晚唐呈现出蓬勃发展的景象它己经和诗并行不悖一帜的新体文学.,,成为独树,民间词和早期文人词、,题材、风格都较多样化.到了晚唐,词却走上了以抒写男欢女爱闺情离思为主的狭窄道路,艺术则以婉约为正宗,这是和晚唐的社,会风气分不开的酷.。晚唐各种社会矛盾进一步激化狂澜照。民穷财尽国力衰弱,政治更加腐朽。统治愈加严知识分子不再有盛唐那种建功立业的理想、慷慨从戎的豪情也没有中唐那种欲挽多数人为全身远祸得匡时正俗的壮志,普遍感到前途茫茫“,失去对未来的信心,过且过罗隐《自遣》诗今朝有酒今朝醉。”可说是当时官僚士大夫精神状态的写,政治上的没落导致生活上的糜烂;上层官僚集团面对亡国的危险、过着纸醉金迷。、麻木不仁的生活豪商巨贾则争逐秦楼楚馆。歌台舞榭,尽情享乐.;一些生活放荡的知识分子也出入秦楼楚馆之中和歌娃舞女混在一起空虚决定了词作内容的贫乏者,在倚红偎翠中消磨岁月、文人生活的尽管晚唐五代作词的人渐多,.出现了词的专集和专门词作庸俗了词的成就语。在上固定成型,艺术技巧也有提高了O?而内容的狭窄,,言上是雕绘藻饰温庭摘(8为放荡不羁.,风格上是艳丽香软13?。晚唐五代。最能代表这种创作倾向的是温庭翁字飞卿,一一8)本名歧太原祁(山西祁县)人出行身于没落的贵族家庭他是一位多才多艺的文人,又是失意场屋:屡试不第的士子“经常出入于歌楼妓馆”《旧唐书温庭绮传》说他,士行尘杂不修边幅……与新进少年狂游狭邪之处,他经常出入于都市押邪坊曲之中这些地方是教坊词流行关于这点,,而这种环境又与文人词的产生有着密切关系:“,,在欧阳炯的《花间集,序》中曾有清楚的说明之玉指拍按香檀,。则有绮筵公子绣幌佳人递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤不无清绝之辞。.用助娇烧之态。自南朝之宫体,,扇北里之倡风宁寻越艳,何止言之不文之红楼夜月所谓秀而不实自锁嫦娥”有唐以降率上之滨直到宋代,家家之香逸春风;处处这种文人词主要是在北里教坊,,绮筵罗幌之中发展起来的.情况着不仅是晚唐到西蜀南唐时的风气,仍有不少作家相沿成风、继续发展就在这种情况下温庭揭写下了大量的词作他的许多词是为宫廷豪门娱乐而作二是写给官廷、紊门的歌妓唱的。他能根据不同的要求,“逐弦吹之音,为侧艳之词’或依旧曲或制新声祖词的绝大多数是以女子为描写对象,她们大致是妓女、宫女、战士妻子、商人妇、采莲女或女冠之类。其所着重描写的,不外是容色服饰之美和悲欢离合之情.他的作品当以《菩萨蛮》、《更漏子》、《梦江南》诸词为代表.温词的内容,并没有什么深刻令义可说,只是代替那些被玩弄的女子厂表逸其多种食况下的生活情绪,充其t不过客娜地反映出当时的社会生活中一个浮华腐朽的方面.张惠言《词茜》以为很班绮的《菩萨蛮》中寄托着作者自身不遇之感,这恐怕是不合实际的。温庭绮的怀才不遇之感在他的诗中是有所表现的,如“谁将词赋陪雕辈寂寞相如卧茂睦’(《车驾西游因而有作》)而在词中却没有明显的反映。’晚唐五代词,其主要内容是不出艳情范围.这种以词为艳科约看法可说是以在温同影响下的花间词肇其端而又一直影响到宋代许多人使他们的作品内齐脱不出这种狭小的范围.温词以浓艳的色彩,华丽的辞藻.构成他所特有的“香而软”的风格.孙光宪《北梦琐言》云:“温词有《金荃集》,盖取其香西软也,.又香又软,正是温的生活情感和艺术感受的实质,周济评温词为严妆的美女(《介存斋论词杂著》)很精当。宫廷.都市的物质环境,形成温词外表色彩绮靡华丽、表情隐约细致的特色.如《菩萨蛮》(“小山重迭金明灭’),写一个女子从床上醒来起身梳妆,以及穿衣的一系列动鑫她服饰华贵,容貌沦丽体态娇弱,这正是温词常见的形象。色彩浓艳,词藻华丽充满浓烈的脂粉气,但与词的内容却很调和。又如《更漏子》:柳丝长,春雨细花外漏声迢递.惊塞雁,起城乌,画屏金鹤鹤。香雾薄,透帘幕惆怅谢家池阁。红烛背,绣帘垂,梦长君不知这一首是描写相思的词。这首词上下片的两结句,都十分简练,而含意深长。上片结句的前面“惊塞雁”、“起城乌”两句都冠以动词,为什么独“画屏金鹤鹤,句不’着一个动词鹏鸽不惊不起,是何道理?这使我们想起温庭摘《菩萨蛮》词中有“双双金鹤鸽”之句.由此可悟这首词写鹤鸽不惊不起,是由于它成双成对,无优无愁。这样写的目的,正是反衬人的孤独.下片结句点明`惆怅”的原因,也很隐微曲折.一首四十多字的小令,、而写来这样婉约、含蓄,这正是温庭摘小令的特有风格温庭摘加强了词的组织性,用暗示、联想的手法使词能表达五、七言诗不能表达的内容感情.这是当时许多人创作经验的积累,也是温庭绮个人努力的成绩。沮词虽以浓丽著称,但也有清新疏淡之作。象《更漏子》(“玉炉香’)和《梦江南》(“梳妆罢”),二词不著艳丽色彩,但却情深意长,可借的是这类词并不多见.温庭绮是文人词的开山词人,他对词的主要贡献在于能将教坊词取来,加以变化创造,为文人词进一步发展作好准备。在词史上,温庭绮的地位是很重要的。他是第一个专力填词的人,且取得了较高的成就;“诗壮词媚.的异点到了他始渐显著,他是晚唐闻人的代表,开丘代、宋词发展的道路,被前人称为`花间鼻祖,(见王士祯《花草蒙抬》)。五代时后蜀赵崇昨辑录了晚唐五代时期温庭摘、皇甫松、韦庄等十八家词五百首.编为《花冈集》十卷这是我国最早的一部词集。他们在词风上大体一致,后世因称为花间派词人韦庄(中“花间派3”的代表作家是韦庄0)。。86一一字端己,,陕西杜陵人。他身世孤贫而才敏过人,黄巢,入长安时他亦在城中此后他亦到过江南及赣。、湘,、鄂,蜀等地,,在浪迹生涯更“各地的民歌给他以深刻而难忘的印象”江南是《子夜歌》的故乡而巴蜀一带,是著名的《竹枝词》的流行地怨怨何人所没有的拟作.许多诗人听了这种民歌后每每有拟作.那种,,竹枝苦有些也(白居易《竹枝词》)的情调最能触动天涯游子的愁绪《女冠子》(;“韦庄词是为歌楼传唱之用写的是闺情“但另外有一部分则为作者的自我抒情”这是温词中,如《思帝乡》(春日游,)、四月十七”)都是民间词的思川而是为了要抒发以女子口吻出之。情感显得十分真挚《菩萨蛮》前三首写出他乡游子,念远的惆怅心情这样的词作。其写作目的不仅仅完全是为应歌而作,个人的乡愁旅思淡.大半生的漂泊生活如:使韦庄词的风格不同于温词的浓艳香软,而是表现为清丽疏春日游不能羞.,杏花吹满头陌上谁家年少足风流妾拟将身嫁与一生休.纵被无情弃:“,一一《思帝乡》,这是文人词中描写爱情极突出的一首十分象民歌前发尽千般愿情,与敦煌曲子词《菩萨蛮》、枕,一首,,内容虽然不尽相同,但感情的热烈。真挚却没两样,,,这种真率抒“象元人散曲,,很明显是受民间作品的影响作鸳鸯。温庭摘写爱情的词最明朗的象偷眼暗相形不如从嫁与“”。(《南歌子》)他至多只能说到这样,与韦庄的作品。比较起来仍是婉约含蓄的画屏金鹤鸽王国维以”象征温词。。以“弦上黄莺语”象征韦i司,精当极了一个是浓艳富贵温“、一个是清丽秀雅韦词的风格也异中有同,温庭绮词的特征是深密但也有较疏的如《更漏子》:“:柑桐树.、三更雨”这是近于韦庄的“韦庄很疏快。但象《木兰花》独上小楼春欲蓦《洗溪沙》:清晓妆成寒食天。”这两首却近于温庭摘文人气息和民间气息主要是决定于他的孰浓孰淡是他们两人作品风格不同之处这不仅是艺术手法差异,们两人的不同的生活遭遇子龟,在五代文人词的内容走向空虚堕落途径的对候路上来使词初步脱离了音乐有了的生命弃疾诸大家。,,韦庄重新把它带回到民间抒情的道、这个倾向影响到后来的李想.苏轼,、辛五代时期有几个跟花间词人同时而稍晚的词人集中在当时南唐首都金睦李踢和李煌.。。这就是.,一般文学史家所称的南唐同人李爆(9光面。。重要作家有冯延巳,、以李煌的成就最大37一一9578,)南唐后主,是中主李礴的第六子在位十五年,,,初名从嘉,字重以泪洗,即位时.,宋已代周建国),.南唐形势更岌岌可危宋兵攻下金陵了8,,,过着纵情声色的帝王过着.生活”开宝八年(97。,南唐亡李煌被俘到作京“的囚徒生活太平兴国三年(9,)七月七夕。李煌四十二岁生日的时候被宋太宗派人毒死李煌工书善画通晓音律其中李煌词约三十多首是唐五代词人中成就最高的一个人传世有《南唐二主词》由帝王变为囚徒这个生活上的剧烈变化,使李煌的词表现为前后不同的两个时期.前期的词多写宫廷里纸醉金迷的享乐生活,调子是欢悦轻快的.如《洗澳沙》:红日已高三丈透金炉次第添香兽,红锦地衣随步给佳人舞点金钗瀚,城恶时枯花蕊嗅。别殿途闻箫鼓奏.又如《一解珠》:.晓妆初过沉檀轻注些儿个向人微落丁香顺.一曲清歌,暂引樱挑破.罗袖襄残般色可杯深旋被香醛傀.绣床斜凭娇无那;烂嚼红茸,笑向植郎唾。”这些词的技巧虽高,但内容空虚作风华艳仍呈现着“花闻’气息。亡国以后,李煤过了三个年头“此中日夕只以泪洗面,的俘虏生活.这短短的三年的生活经验远远超越了他前半生的二、三十年,他的一首《破阵子》:“四十年来国家.就明显地写出了这种生活的转变。正由于这种转变,使他后期写出了传诵后世的名作.季煌后期的词内容多追怀往事悲伤阶下囚的不幸。如《虞美人》(“春花秋月何时了’)、《乌夜啼》(“无言独上西楼”)、《浪淘沙》(“帘外雨潺潺”)等.这d乌词抒发对故国的怀念和对皇帝生活的追恋从主观方面看他的思想感情自然和人民的思想有距离但从客观艺术效果方面看,他把怀念故国之情,通过动人的抒情词句表达出来,概括了具有普遍意义的悲伤和痛楚能够强烈地感染读者引起读者的共鸣李煌词艺术的客观效果远远超过了作者的主观思想;艺术上所达到的内容比作者的主观思想内容要丰富得多。李煌词少修饰多感慨他能够大胆地、真切地、毫无掩饰地用直抒胸臆的表现手法写出具有强烈感染力的作品在抒情的艺术上达到了前人所未达到的成就。如《破阵子》:四十年来家国,三千里地山河;凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝.几曾识干戈?一旦归为臣虏沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫续:这是多么真实、坦率、具体、明朗的自白!《介存斋论词杂著》第十九条云:.毛妓、西施天下美妇人也严妆佳淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色.飞卿,严妆也:端已淡妆也;后主则粗服乱头矣”.李想后期的作品“深哀浅貌,短语长情”(陆时雍评《古诗十九首》语),无论就思想内容说,就艺术技巧说都达到了小词的最高的境界.写出来的都是大开大合从大处落墨并不是点滴的景象、心境的体现。他回忆旧日的美好生活是“船上管弦红面禄满城飞絮辊轻尘忙杀看花人江山寒色远,芦花深处泊孤舟,苗在月明楼.”(望江梅》飞“还似旧日游上苑一千里车如流水马如龙花月正春风。”(《望江南》)是足以代表某种生活现象的.他写难过的心情是:“多少福,断脸复横颐.“…肠断更无疑!”(《噢江南》)是强烈地冲激出来的情状他写梦里的人生是`故国梦初归.觉来双泪垂!”…往事已成空,还如一梦中!(《子夜歌》)“梦里不知身是客一晌贪欢!”(《浪淘沙》)是和泪揉在一起的梦,排不去的往事的梦,值得咒诅的梦他写愁恨是“自是人生长恨水长东!”(《乌夜啼》)“人生愁恨何能免,销魂独我情何限,”(《子夜歌》)“问君能有几多愁?恰是一江春水向东流:”(《成美人》)不仅仅是点滴片段的愁恨,而是无比深长的愁恨,是浩渺无边的愁恨.因此,他在这时期的作品所表现出来的是意境大,感概深,力量充沛,是有非常强大的感染力,不仅凄清而且是悲慨词的独特的风格,,,不仅是沉着:“。,而且是郁结,,成为李煌词的最显著的特征,,成为李煌王国维说词至后主眼界始大感慨遂深.”(人间词话)就是。指他后期的作品说的词李煌后期的词的具体内容往往通过对比的写法来表达当时的心情就是从梦里的繁华景象引出怕提旧事”,例如《望江南》“怕听细乐的悲痛心情的“.《浪淘沙》(帘外雨潺潺)就是从当时的生活感受和不识趣的贪片刻欢乐的梦中景象的对比中来引出《虞美人》(春花秋月何时了,他不敢凭阑望故国的悲哀情绪的李煌后期的作品转变”)就是从不堪回想.故国的景物情事和现在生活情况的对比中来抒发他当时的深长愁恨的是以前文人词从来不曾有过的作品。这不仅是李想个人作品的大,也是晚唐五代整个文人词的大转变,,词起于民间。、,它是在中晚唐的城市经济活在伶工歌女,基础上在当代的宫廷豪门的环境里发展起来的它们的内容很狭窄,它们有严格的音乐性女人和离情别意,,们的口头上主要是描写歌舞所以风格都不很起了很大的推动,高,到了李煌后期的作品、冲破了词的原有藩篱扩大了词的境界在内容风格上超过了,温庭摘作用韦庄和冯廷已呈现出新的方向和新的力量对于词的发展晚唐五代词抒情的倾向越到后来越显著这决定于文学演进的趋势也决定于作者的实际生活能超过温道路。,李煌晚年的生活经历是温庭编韦、、韦庄、冯延已等人所没有的,,所以他的作品、冯诸人。李燥继韦庄之后,以词作为抒情的工具把词重新引上抒情的并提高了词地位。土土支乞L土土支土甲十对叫鄂南文讯二则斗JJ丫丫丫丫丫丫丫丫丫由详热一、咸宁地区文联于一九/、/\\年十月五日正式推出文学杂志《九头鸟》的创刊号,。《九头鸟》为双月刊逢双月十日出厂.、。.创刊号经省、地两级大力支持,,咸地文样及作、者、编者的努力、,在作钻质量编排设计等方面都达到了一定的高度受到省地领导的肯定和作者二、读者的欢迎在咸宁地委的直接倡导和关怀下。,“潜山诗社。”于一jL八/又年九月正式在温泉,成立品,,并于十一月编印出《潜山诗词》创刊号哎潜山诗词》主要是刊登本地区诗词作也有一些爱好古典诗活跃本地区的文化生活。发表诗词作品的主要是一批老同志词的年轻人